Все мои книги написаны в редком, но интересном жанре – психологическое фэнтези. Что это за зверь такой, чем отличается от других жанров и почему я выбрала именно его – в моем писательском манифесте!
1. В психологическом фэнтези главное – человек и его внутренний мир
В любой моей книге в центре повествования всегда стоит внутренний мир персонажа, и все остальные элементы текста подчинены раскрытию психологии. Система персонажей, конфликты, проблематика, сюжет и идея текста – все вырастает из психологии и призвано максимально полно и качественно раскрыть именно ее.
Это связано с основным смыслом, ради которого я пишу книги. Я хочу помочь своим читателям стать немного счастливее. Существует целая наука – библиотерапия – которая изучает влияние чтения на психику. Я немного разбираюсь в этой сфере и пишу тексты так, чтобы они оказывали конструктивное влияние на психику читателей. Иногда это совсем небольшое влияние, но некоторым людям мои книги помогли преодолеть ряд личных проблем и действительно стать счастливее. Это и есть тот смысл, ради которого все и затевается.
Чтобы помочь читателю, я погружаю его во внутренний мир персонажа и позволяю пройти его путь. Так любопытно устроен наш мозг, что если мы глубоко погружаемся в книгу, то путь персонажа воспринимается как наш собственный опыт. Это работает!
Все вышесказанное не значит, что в моих книгах нет иных ценных составляющих. Психология – то, вокруг чего все вертится, но и остальные части текста не подкачали!
2. Внутренний конфликт/сюжет превалирует над внешним
Внешнее событийное полотно является лишь “двойником” внутреннего конфликта персонажей. Я не пишу сюжет ради сюжета и не ввожу конфликты ради конфликтов – все они еще на уровне задумки дублируют центральные конфликты в душе главных персонажей. В некоторых случаях я свожу внешнее с внутренним в одну точку кульминации (как, например, в романе “В поисках солнца”), но бывают ситуации, в которых внешний пласт обходится без кульминаций вообще (как в романе “Любовь не с первого взгляда”).
Каждый мой персонаж – сам себе антагонист, и ключевой бой не между главным героем и кем-то еще, а внутри самого главного героя. Девиз моих книг хорошо выразил Федор Михайлович Достоевский: “Тут дьявол с Богом борется, а поле битвы – сердца людей”
3. Современность психологических профилей
Историческое фэнтези – просто красивый антураж, который позволяет мне отсеять инфошум современной эпохи, замедлить все процессы и сконцентрировать внимание на внутреннем мире персонажа. У меня нет и никогда не было цели воспроизвести достоверные личности каких бы то ни было исторических эпох. Все мои персонажи – полностью современны.
Тем не менее, они вписаны в социум, и это накладывает на них свой отпечаток. Персонаж, у которого никогда не было быстрого способа связи с близкими – только почта – никогда не будет полностью похож на нашего современника, которому доступен интернет. Эти моменты, конечно, я учитываю в тексте, и в этом плане персонажи стилизованы под эпоху.
Однако их мировоззрение, система ценностей, образ мысли – совершенно современны. Я пишу про нас с вами, просто в красивом сказочном антураже. Сказки для взрослых, да.
4. Диалектика чувств
Еще один важный принцип своего творчества я заимствовала у Льва Николаевича Толстого. Я не рассматриваю своих персонажей в статике. Их переживания динамичны, и я прослеживаю тот путь, по которому они проходят. Порой их чувств преобразуются в свою полную противоположность – и снова возвращаются к началу, порой они чувствуют противоречиво.
Основная особенность моего авторского слога – это последовательное рассмотрение потока чувств и мыслей персонажа, то, как одна мысль тянет за собой другую, из одного чувства рождается другое. Мы проходим полный путь и видим, как из изначальных предпосылок через решение персонаж приходит к тому или иному выбору – и какие последствия для него это имеет.
5. Полифония
Как следствие первых пунктов, во всех моих текстах встает глобальный вопрос “что такое хорошо – и что такое плохо”. В текстах нет морализаторства, каждый персонаж находит свой ответ на этот вопрос, и автор не считает, что какой-то ответ верный, а какой-то – нет. В какой степени, все ответы и верные, и неверные, потому что всегда приводят как к положительным, так и к отрицательным последствиям. Я стараюсь показывать, к каким последствиям приводит то или иное решение моих персонажей – а уж читатель волен выбирать, какой путь ему больше по душе.
В любом моем романе всегда есть система персонажей с противоположными взглядами. Я провожу их через ряд сходных ситуаций и показываю, что они, в зависимости от своих ценностей и взглядов, поступают по-разному – и получают разные последствия. И то, что для одних хорошо, другим бы не пришлось по вкусу.
Моя глобальная цель – показать, что все люди – разные, и это нормально.
6. Контрастность через фэнтези
Перенос персонажей и их проблем в фэнтези-мир помогает заострить центральные вопросы и сделать конфликты более контрастными. Образы королей и королев помогают ярче поставить вопросы власти и контроля, принцев и принцесс – давление ожиданий и внутреннюю несвободу, пиратов и разбойников – эгоизм и желание получать блага за чужой счет, реформаторов и политиков – вопросы взаимодействия в социуме и влияния итд итп “Фэнтезийная” роль моих персонажей становится символом той основной плоскости, в которой будет рассмотрен внутренний конфликт.
Хотя в большинстве моих книг не используется магия, есть отдельные тексты, где она имеется. В этом случае она также используется для контрастирования и позволяет вытащить наружу внутренние проблемы и показать их более наглядно. Самый яркий пример – магия острова Понт, где каждое магическое действие несет за собой откат. Это, естественно, символизирует, что каждый наш поступок имеет последствия. Через магию я выношу наружу внутренние проблемы персонажей и показываю последствиях их внутренних конфликтов.