Классный флешмоб от Марии Верейской – “Знакомство с персонажем”.
Нужно рассказать, как вы придумываете своих персонажей. Вот моя типичная история!
1. Функция в тексте.
Сперва персонаж является для меня просто функцией. И я даю этой функции четкое название, которое зачастую потом становится тем заместительным, которое я употребляю по отношению к этому персу.
Встречайте!
Самодержавная королева и гордый мужик.
Избалованная принцесса и раздолбайский флегматик.
Деспотичный мужик и инфантильная красотка.
И – мой фееричный провал! – да просто мальчишка, записку передать:DD
2. Имя.
Я не могу начать писать, пока не придумаю имя. Поскольку у меня свой мир, то я могу взять любой набор звуков (соотнеся его с принятой в моих языках системой имяобразования). Имя я могу придумывать даже и несколько недель. Не успокоюсь, пока не найду то самое единственное сочетание звуков, которое подходит для персонажа.
Вот вам пара забавных фактов.
Рэми сперва придумалась как Реле. Но, блин, реле – это деталюшка в автомобиле)))
А вот как могли звать Грэхарда: Рэзард, Рэхард, Градэр.
Дольше всего – из основных персов – я мучилась с именем Канлара. Там было более десятка вариантов, и все не удовлетворили меня. В итоге я не смогла выбрать между Дитрэн и Диртэн, и возникла забавная история с огласовкой. Действительно, анжельцы произносят имя как Дир-Тэн, и это вполне себе просто выговорить. Но у райанцев нет двойного ударения, они произносят единым махом “Диртэн” и запинаются на этом “рт”, поэтому у них произошла перестановка звуков и вышло “Дитрэн”, которое произносится куда как проще. В романе про юность Канлара про это будет рассказано)))
Кроме того, все имена в моих романах всегда говорящие. Обычно, обретя нужное сочетание звуков, я тут же придумываю ему значение в соответствующем языке.
3. Характер.
Обычно я использую принцип “три условно положительных черты плюс три условно отрицательных”.
Хотите викторину? Она есть у меня! Кто найдет Каю, Канлара, Рэми, Эртана, Эсну и Грэхарда?
А. Гордость, самонадеянность, легкомыслие + справедливость, рациональность, ответственность.
Б. Слышит только себя, стремится к комфорту, категоричность + невозмутимость, душевная теплота, эмпатичность.
В. Избалованность, эгоцентризм, безрассудство + эмпатичность, совестливость, целеустремленность.
Г. Жесткость, властность, эгоцентризм + рассудительность, самоотверженность, энергичность.
Д. Властность, эгоцентризм, гневливость + рационализм, воля, великодушие.
Е. Нерешительность, гордость, тщеславие + интеллект, дипломатичность, энергичность.
4. Внешность.
Когда мне уже примерно ясно, что персонаж за человек, я начинаю придумывать ему внешность, соответствующую его характеру. Боюсь, из-за того подхода внешне мои персонажи несколько стереотипны. Но я не большой мастер придумывать внешность – я не визуал, мне тяжело дается эта часть. Зачастую я долгие часы копаюсь в пинтересте или мучаю артбридер, чтобы подобрать то, что мне кажется созвучным по настроению. Именно поэтому в моих текстах редко есть подробные указания на внешность – они появляются только в моментах, где внешность принципиальна.
5. Внутренний разговор.
Прежде, чем писать текст, я приглашаю персонажей на нечто вроде собеседования или терапии:D Чаще всего попарно или группами. Я проигрываю внутри своей головы “тестовые сцены”, которые никогда и никаким образом не войдут в книгу. Это могут быть либо драматичные, ломающие персонажей сцены. Либо, напротив, ламповые уютные посиделки с откровениями. Первое мне нужно для того, чтобы испытать придуманный характер, посмотреть, когда, где, как он может сломаться. Вторые – чтобы оценить глубину внутренней жизни, познакомиться с персом.
Знакомство с Каей и Канларом для меня, например, началось с их первой брачной ночи. Да-да, вы правильно помните, ее не было, потому что они оба разумно решили не спешить с этим шагом. Но я вообразила, что было бы, если бы под давлением каких-то факторов они были бы вынуждены поспешить. Именно начав с этого, я сразу для себя раскрыла самые сильные стороны их характеров: в этой тестовой фантазии они сумели договориться и не разрушить друг друга. Это вскрытое мною с начала же умение договариваться и легло в дальнейшем в основу их взаимоотношений в романе – хотя ничего похожего на те тестовые сцены в их жизнях не происходило.
Рэми и Эртана я засадила за болтовню у костра, где они – ну, положим, выпили веритасерум на двоих, – делились самыми сокровенными страхами, болезненными воспоминаниями и мечтами. Так я сразу вытащила из них всю подноготную)) Часть этого тестового разговора оказалась так удачна, что кусочками вошла в роман в разных местах.
С Эсной и Грэхардом я мусолила разные варианты брачного предложения и согласия. На самом деле, свести их грамотно было одним шансом из ста)) я проиграла в голове несколько десятков сценариев, прежде чем нашла тот, который и появился в книге, но зато успела узнать о персонажах очень многое.
6. Собственно появление персонажа в тексте.
И на этом, как говорится, мои полномочия – всё.
Потому что с того момента, как персонаж впервые появляется на страницах книг, я полностью и навсегда теряю над ним всякий контроль и не влияю уже вообще ни на что.
Они там живут своей жизнью, че-то делают, че-то решают, а я только психую, что они делают не то, что я планировала изначально, и идут не туда, куда предполагал сюжет. И пытаюсь хоть как-то подобрать обстоятельства и случайности, чтобы книга не рассыпалась прахом и все-таки выразила ту самую идею, которую я планировала выразить изначально.
Этот момент тотального отсутствия контроля особенно интересно наблюдать в тех случаях, когда у меня получается куча черновиков, и я переписываю одну и ту же главу снова и снова.
Потому что при всех этих переписываниях реплики всегда остаются неизменны.
Я могу повлиять только на ремарки)) говорят они всегда одно и то же, как бы я их не тыркала – ну, если я не меняю исходные обстоятельства, разумеется.
Вы не представляете, до чего, скажем, там умудрялись договориться Олив и Райтэн, пока я не додумалась врубить дождь 
А я ведь на тот момент почти смирилась уже с тем фактом, что эта линия похерена, и эту парочку я не сведу, как ни старайся.
***
По поводу “писать с себя”. Я всем основным персонажам всегда даю какую-нибудь одну свою черту.
У Каи это аналитические способности.
У Канлара – желание угодить и нашим, и вашим, и всех примирить.
У Рэми – склонность бросаться защищать.
У Эртана – манипулятивная стратегия “я не справлюсь без твоей помощи”.
У Грэхарда – незамедлительный жесткий ответ на манипуляции или упреки.
У Эсны – заторможенность эмоциональных реакций.
У Дерека – манера общения.
У Олив – настороженное отношение к миру.
У Илмарта – одухотворение произведений своего творчества.
У Магрэнь – логика.
У Руби – способность просчитывать вероятности.
У Михара – машинальная склонность подавлять окружающих.
Куда потерялся Райтэн? Ему повезло. Если можно так выразиться. Я щедро ему отсыпала целый ворох своих качества: нарциссизм, упертость на грани с глупостью, эмоциональную ранимость, фетишизацию интеллекта, внешнюю грубость манер, чувство ответственности за весь мир, обостренное чувство справедливости, склонность к опеке, гиперпродуктивность, стремление к новаторству, неспособность делегировать обязанности, резкую доминантность в отношениях и Бог весть что еще.
Да, у других персонажей тоже, бывает, образуются “мои” черты – но они самозарождаются в тексте без моего участия. Скажем, у Олив тоже есть обостренное чувство справедливости, но я выяснила это только к концу третьей книги, когда она сама внутри своих мыслей отметила, что они с Райтэном в этом похожи. А так я и сном не ведала, и слухом не слыхивала.
В сложных жизненных ситуациях я частенько собираю совет моих персонажей внутри моей головы. Вместе мы всегда находим решение, а процесс выходит бурным, ярким и интересным. Пару раз я даже записывала это безумие)) если появится что-то интересное по теме – выложу, в прошлых вариантов слишком большая роль у персонажей моих юношеских романов, с которыми вы не знакомы.
